那末这三位与她同业的迷掉青年呢？假设我们沿着剧情假想下往就会发现，颠末了此次旅途后，他们必定是以和尚的指引才取得摆脱的，在摆脱的同时也意味着放下了“色、受、想、行、识”，从而掉往了往后在红尘中高昂的精力斗志。

其一是大宅门里闲得蛋疼的争权夺利，男女主人公插花式地你侬我侬，要死要活，最后共同奔向新生活的肥皂剧，这是绝大多数年代剧的套路，也是观众们受用的套路；其二走得比较超前，更多着墨于展现、控诉封建大家长制度，对人性，尤其是女性的摧残和压迫

　　　　实在我最喜好的是瑞德，克拉克盖博的表演很是到位。

由韩国老影后尹正姬扮演的杨美子，仿佛也显得有些造作她爱写诗，老是决心要寻觅那些可以进诗的材料，水槽里待洗的碗碟，手里的苹果，树桠间漏下的阳光，她都摆出张开双臂恰似要迎接随时降临的诗意的姿态，其实是为赋新诗强觅愁。...